《红旗谱》是现代作家梁斌所创作的一部长篇小说，首版时间1957年。

《红旗谱》以朱、严两家三代农民同地主冯老兰父子两代的矛盾斗争为主要线索，描写了冀中地区“反割头税”斗争和保定二师的学生爱国运动，真实地反映了从第一次国内革命战争前后到“九·一八”事变时期北方社会错综复杂的阶级关系，展现了20世纪二三十年代中国共产党领导中国人民进行革命斗争的伟大历程。

《红旗谱》在艺术上风格雄浑而又亲切朴实，具有浓郁的地方色彩。语言风格、篇章结构、叙事手法也呈现鲜明的民族特色。

2019年9月23日，《红旗谱》入选“新中国70年70部长篇小说典藏”。

作品鉴赏

主题思想

《红旗谱》所反映的时代正是中国农民几千年的历史悲剧即将结束，新的觉醒、新的斗争序幕已经拉开的新旧转折时期。在这个时期，进行了北伐战争，发生了“四一二”反革命政变和“九一八”事变，革命由高潮转入低潮，白色恐怖笼罩全国，民族危机日益加重，阶级矛盾空前尖锐。但是，中国人民在共产党的领导下，进行了不屈不挠的斗争，使革命从低潮走向高潮。《红旗谱》就是在这样波澜壮阔的历史背景下，通过对冀中平原锁井镇朱严两家农民三代人和冯家地主两代人之间尖锐的斗争的描写，谱写了一部歌颂中国共产党领导农民革命运动的壮丽史诗。作者把农民反抗地主的斗争上溯到18世纪末19世纪初，精心描绘了“朱老巩大闹柳树林”惊心动魄的一幕。地主冯兰池为独吞公产，指使人砸钟灭口，农民朱老巩、严老祥为维护四十八村的利益挺身而出，拼死护钟，大闹柳树林。但古钟终于没能逃脱被毁灭的命运，朱老巩气得口吐鲜血而死，严老祥被迫远走他乡，朱老巩十五岁的儿子虎子被逼只身闯荡关东，它为后文以朱老忠为代表的农民的反抗斗争铺设了一个宏阔的历史背景。二十五年之后，当年的虎子，如今已是人到中年的朱老忠携妻带子重返家乡，由此揭开了农民与地主之间矛盾斗争新的一页，小说也进入正文。在小说的正文，作家梁斌描写了运涛南下北伐，“四一二”反革命政变，运涛入狱，江涛领导反割头税运动，保定二师学潮等情节，把乡村与城市，锁井镇与全中国的革命斗争紧紧地联系在一起，深刻地表现了中国农民是民主革命的主体力量以及农民英勇不屈、前赴后继的伟大精神，并揭示出农民的斗争如不汇入中国共产党领导的无产阶级洪流，就会成为无源之水，只有与无产阶级革命结合在一起，才会形成汹涌之势不可阻挡。从而也证明了这样一条真理：”中国农民只有在共产党的领导下，才能最终获得自身的解放。

《红旗谱》通过朱严两家三代农民形象的塑造，为读者绘制了一幅感人至深的英雄谱系，艺术地概括了中国近、现代农民的斗争道路。朱老巩、严老祥是小说塑造的第一代农民形象，他们是中国农民传统性格的化身，嫉恶如仇，遇到不平揭竿而起，赤膊上阵。朱老忠、严志和是第二代农民形象，他们是从自发反抗走向自觉革命的一代农民，他们一方面继承了父辈身上嫉恶如仇、豪爽仗义的优秀品质，另一方面又接受了中国共产党的领导，使他们具有了比父辈们更高的思想境界。运涛、江涛等是第三代农民形象，在他们身上，既流淌着父辈们反抗精神的血液，又注入了无产阶级崭新的生命因子，并以他们身上新鲜的生命活力去影响父辈们，一经投身革命，便成为坚定不移的革命者。这样看来，作者在序幕中浓墨重彩所描绘的“朱老巩大闹柳树林”的故事就不单是为农民朱严两家与地主冯家的世代矛盾作铺垫，作者更倾向于把它作为中国农民几千年来反抗斗争及命运的缩影。朱老巩手抡铡刀力护古钟的壮举使他成为一代农民英雄，但又只是一个草莽英雄，他像中国历史上无数揭竿而起的农民一样，虽然惊天动地，但最终只能以失败而告终。所以说，“朱老巩大闹柳树林”对于《红旗谱》的情节而言是第一个故事，而对于几千年的农民起义英雄来说是最后一个故事。它形象地说明了即使像朱老巩这样最勇敢的农民，如果没有中国共产党的领导，只凭个人的单枪匹马，其结局只能是一幕惨烈的悲剧。所以，当以朱老忠为代表的农民一经找到中国共产党的领导，便坚定不移地跟党走。从此，中国农民在中国共产党的领导下开始了全新的斗争，作品所描写的“反割头税斗争”和“保定二师学潮”两大内容正是这一全新斗争的深刻表现。

艺术特色

《红旗谱》在艺术上注重民族形式，形成了鲜明的民族风格。主要表现在以下几个方面：

首先，表现在作品的主题和题材上。《红旗谱》真实描绘了中国北方的农村生活、风土人情，表现了中华民族勤劳勇敢、坚持斗争的伟大精神和性格。朱老巩大闹柳树林、朱老明三告冯兰池、脯红鸟事件等所表现出的壮烈情怀、侠肝义胆，鲜明地体现了“燕赵多慷慨悲歌之士”的文化传统。

其次，《红旗谱》的民族风格还表现在用中国古典小说的技法来描绘生活、刻画人物上。小说结构虽然不是章回体，却有意借鉴了中国古典小说的技巧，每章六七千字，相对独立，又环环相扣。全书围绕朱老巩大闹柳树林、反割头税斗争、保定二师学潮三大主要事件，精心编织了脯红鸟事件、大贵被抓壮丁、江涛上学、济南探监、料理丧事等无数的小故事，这些故事层次分明，环环相扣。此外，作品还善于以行动、语言刻画人物，如朱老忠的手抡铡刀、严志和的跺跺脚、朱老明的仰天大笑等，无不传神地刻画出人物的个性。人物的语言更能充分而直接地表现出人物的性格，如朱老忠的口头禅“出水才见两腿泥”刻画了他不逞一时之勇、深谋远虑的性格，“咱们什么也别扑摸，低着脑袋过日子吧”正是严志和胆小怕事性格的体现。

最后，作品的民族风格表现在语言的朴实生动、浑厚有力、富于个性化和地域色彩上。作品的叙事简洁流畅，如小说的开头：“平地一声雷，震动了锁井镇一带四十八村；‘狠心的恶霸冯兰池，他要砸掉这古钟了！’”开门见山，又给读者留下悬念。作品在描写朱老忠在保定车站听到严志和说冯兰池还是那样霸道时写道：“心里那个火球，一下子蹿上天灵盖，脸上腾地红起来。闪开襟怀，把茶碗在桌子上一顿。伸手拍拍头顶，倒背手走来走去。”这是从群众语言中提炼出来的，生动，流畅，有力，并洋溢着浓郁的泥土气息。作者在表现这一切时，又写到了自己家乡的风俗习惯，如杀年猪、过除夕、喝胜利酒等，无不具有冀中平原的地方色彩。

作品影响

《红旗谱》自1957年出版以来，很快便获得了社会各界的一致好评，当时文艺界的一些领导人将其誉为“全国第一部优秀作品”，茅盾更是把它看作是新中国文学当之无愧的“里程碑”。在长达半个多世纪的时间里，小说《红旗谱》再版印刷30余次，中国国内外销售量也高达500多万册，同时它还被改编成了话剧、电影、评剧、京剧、电视剧等。

2020年4月，列入《教育部基础教育课程教材发展中心 中小学生阅读指导目录（2020年版）》。

2022年5月，入选中国艺术研究院发布的在“讲话”精神的照耀下百部文艺作品榜单。

作品评价

北京大学中文系教授洪子诚《中国当代文学史》：一部描绘农民革命斗争的壮丽史……它以断代史的形式，以当时社会主流思想意识，诠释中国农民阶级和地主阶级反压迫与压迫的阶级矛盾和冲突.……这样鲜明的主题，不仅使我们看到作者对那个时代中国农民命运的思考和对社会现实的认识，也使我们体会到革命战争小说的创作理念和时代背景。

原华中师范大学校长、文学理论家王庆生《中国当代文学史》：（小说）由此展示了中国农民从自发反抗到有组织斗争的历史转折，表现了中国农民阶级在中国共产党的领导下觉醒、成长的历史和他们在民主革命斗争中所承担的历史使命，也完成了以阶级矛盾为主线，以农民为主要同盟军的中国民主革命史的文学建构。

复旦大学中文系教授陈思和《中国当代文学史教程》：从民间的角度来解读《红旗谱》，就会发现这部小说在描写北方民间生活场景和农民形象方面还是相当精彩的……小说语言风格浑厚朴素，在看似有点自由散漫的叙事中，仿佛是无意地点染、绘织出一幅幅乡间的人情风土画卷。

作者简介

梁斌（1914—1996年），原名梁维周。1927年加入共青团，后考入保定第二师范学校，后来加入了“左翼作家联盟”，开始文学创作。曾任中国作家协会河北分会副主席、河北省文联主席、全国政协委员等。参加中国共产党以后，梁斌创作了《三个布尔什维克的爸爸》《父亲》《千里堤》《抗日人家》《五谷丰登》《爸爸做错了》《血洒卢沟桥》等作品。他的剧本在根据地演出，激励了冀中军民的斗争意识。1953年，梁斌调回河北工作，他把自己的全部精力致力于创作中，每天除了吃饭睡觉，其余时间都在写作，每天写作十几个小时，最后完成了《红旗谱》《播火记》《烽烟图》。

索书号：I247.5/7353